العلميلقد حقق الجزء الثاني من الكتاب الهزلي نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر – ولكن ما يجعل أداءه أكثر كارثية هو تكلفته الفلكية، التي تقدر بأكثر من ثلاثة أضعاف الأصل.
إنها واحدة من تلك الكوارث التي بدت وكأنها فكرة جيدة في ذلك الوقت. في عام 2019، تود فيليبس مهرج أعاد كتابة كتاب قواعد الأبطال الخارقين من خلال وضع عدو باتمان اللدود في دراما نفسية حضرية قذرة. حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا ونقديًا، و فاز خواكين فينيكس بجائزة الأوسكار للعب آرثر فليك، المعروف أيضًا باسم The Joker، لذلك كان من المنطقي أن يجتمع فيليبس وفينيكس من أجل تكملة. وعندما أعلن ذلك الجوكر: Folie à Deux سيكون فيلمًا موسيقيًا تشارك فيه ليدي غاغا بدور لي كوينزيل، المعروف أيضًا باسم هارلي كوين، ولم تكن هذه فكرة سيئة أيضًا. مرة أخرى، كان فيليبس يسقط شخصيات دي سي كوميكس في نوع غير متوقع.
هذه المرة، لم تؤتي ثمارها. جوكر: Folie à Deux صنعت حولها 40 مليون دولار (31 مليون جنيه إسترليني) في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في الولايات المتحدةوهو أقل من نصف ما حققه الفيلم الأول خلال نفس الفترة. في الموعد النهائي، أنطونيو داليساندرو أطلق عليه “واحدة من أقل الافتتاحيات التكميلية في الذاكرة لفيلم امتياز رئيسي يعتمد على كتاب فكاهي”، مضيفًا المقارنة الدامغة التي كانت أسوأ في هذه المرحلة من فشل Marvel في العام الماضي، العجائب.
وارنر بروسبالنسبة لأولئك منا الذين شاهدوا Folie à Deux عندما تم عرضه لأول مرة في مهرجان البندقية السينمائي الشهر الماضي، فإن هذه النتيجة الكارثية لم تكن مفاجأة كبيرة، حيث بدا فيليبس وفريقه عازمين على إحباط معجبي فيلم Joker الأصلي وحتى السخرية منهم: بدلاً من يُظهر الفيلم الجديد آرثر وهو يقطع رقعة دموية عبر الأثرياء في مدينة جوثام، ويؤكد أنه مجرد قوقعة مثيرة للشفقة لرجل لن يعجب به إلا المخدوعون.
علاوة على ذلك، فإن فيليبس يقدم هذا التأكيد بأسلوب أكثر انغماسًا في الانغماس في الذات، وتحديقًا في السرة. معظم التتابعات إما تقدم القصة التي رواها سلفها، أو تعيد سرد تلك القصة مع بعض الاختلافات، لكن هذا الجزء يقضي أكثر من ساعتين في استرجاع تلك القصة بدلاً من ذلك. سواء كانت جرائم آرثر السابقة تتم مناقشتها من قبل معالجه النفسي والمحاور في Arkham Asylum، أو من قبل المحامين والشهود في قاعة المحكمة في مدينة جوثام، فإن مشهدًا تلو الآخر مخصص للأشخاص الذين يتحدثون عما حدث في فيلم عمره خمس سنوات. ربما كانت هذه المناقشات مثيرة للاهتمام في مقال بمجلة، أو في رواية مصورة، أو في محادثة في إحدى الحانات، لكنها ليست مادة لفيلم ضخم بقيمة 200 مليون دولار.
نعم، لقد قرأت ذلك بشكل صحيح. أفادت وسائل إعلام مختلفة أن تكلفة Folie à Deux تتراوح بين 190 مليون دولار (145 مليون جنيه إسترليني) و 200 مليون دولار (153 مليون جنيه إسترليني)، وهي قفزة لا تصدق تقريبًا من ميزانية الفيلم الأول البالغة 65 مليون دولار. وهذا هو السبب الحقيقي الذي يجعل عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية كارثية للغاية. لو كان قد كلف نفس تكلفة فيلم Joker، أو حتى ضعف ذلك المبلغ، ربما لم تكن إيراداته في شباك التذاكر تبدو تافهة جدًا. ولكن حوالي ثلاثة أضعاف؟ Folie à Deux حماقة.
تكاليف هوليوود المتصاعدة
لا يعني ذلك أن هذا هو المبلغ الأكثر جنونًا الذي تم إنفاقه على فيلم في هوليوود في الآونة الأخيرة. العام الماضي مقال في الديلي تلغراف أدرجت بعض الأفلام الرائجة الباهظة الثمن التي تم إصدارها، بما في ذلك سريع اكس (340 مليون دولار، 260 مليون جنيه استرليني)، إنديانا جونز واتصال القدر (300 مليون دولار، 229 مليون جنيه استرليني)، المهمة المستحيلة – حساب الموتى الجزء الأول (290 مليون دولار، 222 مليون جنيه إسترليني)، وذا فلاش (220 مليون دولار، 168 مليون جنيه إسترليني). قم بتكديس تكاليف التسويق فوق تلك الأرقام، وكان عليهم جميعًا أن يقدموا أداءً جيدًا للغاية لتحقيق التعادل؛ في النهاية، تشير التقديرات إلى أن أياً من هذه الأفلام لم يحقق أرباحاً كبيرة، و إنديانا جونز و الفلاش حققت خسائر كبيرة.
لكن المقال ألقى الكثير من اللوم في التكاليف الباهظة لهذه الأفلام على المؤثرات البصرية، خاصة تلك المؤثرات المرئية التي كان لا بد من إنهائها بأقصى سرعة لتناسب جدول إصدار الاستوديو المحدد. ومهما كان رأيك بها، فإن كل فيلم من تلك الأفلام بدا وكأنه فيلم حقق نجاحًا كبيرًا. من حيث الممثلين المرصعين بالنجوم، والمواقع العالمية، والحركات المثيرة المتقنة، ونعم، المؤثرات البصرية، كانت جميعها مذهلة للغاية لدرجة أنه “يمكنك رؤية الأموال على الشاشة”، كما يقول التعبير. ليس هذا هو الحال مع الدراما القذرة والصغيرة الحجم التي قام بها فيليبس في قاعة المحكمة. في الواقع، لا يوجد العديد من أفلام هوليوود الأخرى التي يكون فيها المال بهذه الدرجة من الصدمة لا على الشاشة.
العلميلا يحتوي Folie à Deux على قطع ثابتة كبيرة من الحركة. ليس لها تأثيرات مذهلة. صحيح أن فينيكس وجاجا لا يعملان مجانًا، لكن لا أحد منهما من نجوم صناعة السينما. وصحيح أن هناك أرقامًا للأغاني والرقصات، لكنها تشيد بالمسرحيات الموسيقية القديمة والعروض التلفزيونية الخاصة، لذا فهي ليست فخمة بشكل خاص. سيكون التفصيل التفصيلي للمكان الذي ذهبت فيه كل الأموال أكثر جاذبية للقراءة من سيناريو الفيلم.
في نهاية المطاف، بدأ المشروع برمته يبدو وكأنه نكتة غريبة من عصر ما بعد الحداثة على حساب هوليود. في فيلم الجوكر، هاجم آرثر أغنى الناس في جوثام، وانتقد عجرفة صناعة الترفيه؛ هذه المرة، حقق الإفراط في الإنفاق وضعف أداء الفيلم نفسه نفس الهدف. لقد أحرق Folie à Deux جبلًا من أموال الاستوديو بطريقة تذكرنا بـ Heath Ledger’s Joker الذي أشعل النار في زقورة من الأوراق النقدية بقيمة مائة دولار في The Dark Knight.
ربما كان الأمر أكثر نبلاً لو أن فيليبس أنفق كل تلك الملايين على شيء جدير بالاهتمام. متى فاز كورد جيفرسون بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس ل الخيال الأمريكي في شهر مارس، أشار إلى نقطة في خطاب قبوله والتي تبدو الآن وكأنها نقد متبصر لموقف الجوكر: Folie à Deux: “أنا أفهم أن هذه صناعة تتجنب المخاطرة، وأنا أفهم ذلك، لكن الأفلام التي تبلغ قيمتها 200 مليون دولار هي أيضًا فرصة جيدة”. المخاطرة”، على حد تعبيره. “والأمر لا ينجح دائمًا، لكنك تخاطر على أي حال. وبدلاً من إنتاج فيلم واحد بقيمة 200 مليون دولار، حاول إنتاج 10 أفلام بقيمة 20 مليون دولار، أو 50 فيلمًا بقيمة 4 ملايين دولار”. إذا لم يكن مديرو الاستوديو يستمعون إلى جيفرسون في ذلك الوقت، فربما يستمعون الآن.
