داخل ملجأ مصور الحرب لي ميللر في أربعينيات القرن العشرين

بعد أهوال الحرب التي شهدتها، استقرت المصورة – التي أصبحت الآن موضوع فيلم سيرة ذاتية بعنوان “لي” بطولة كيت وينسلت – في الحياة في فارليز، وهي مزرعة مليئة بالفن في شرق ساسكس. وقال ابنها أنتوني بنروز لبي بي سي: “لقد أعطتها فارليز الحافز للشفاء من نفسها”.

هناك شيء مألوف في الملامح غير المستوية للوجه المبتسم المرسوم على البلاط فوق نطاق المطبخ. ثم يؤكد دليلي أن البلاطة من أعمال بيكاسو. يتحدث هذا العمل الفني المليء بالدهون تاريخيًا، والموجود في Farleys Farmhouse في شرق ساسكس، عن الرعونة والضيافة والصداقات الشهيرة. وكلها ذات صلة بالحياة التي تعيشها هنا عارضة أزياء فوغ، التي تحولت إلى مصورة الحرب، لي ميللر وزوجها الفنان السريالي رولاند بنروز. ومع ذلك، هناك قصة أعمق.

تعاني من اضطراب ما بعد الصدمة، وتعتمد بشكل متزايد على الكحول، أعادت ميلر بناء نفسها ببطء هناك بعد تقديم التقارير من الخطوط الأمامية ومعسكرات الموت في الحرب العالمية الثانية. هذه تجربة صورتها كيت وينسلت في لي، فيلم السيرة الذاتية الذي تم إصداره حديثًا والذي شارك النجم أيضًا في إنتاجه.

يشرح أنتوني بنروز عن فارليز التي اشتراها والداه في عام 1949 قائلاً: “كان الأمر بدائياً للغاية في البداية. خلال السنوات الست إلى الثماني الأولى، لم تكن هناك تدفئة. وكانت المياه تأتي من بئر وكانت تبدو مثل حساء الطماطم بسبب حديد.”

ألقت ميلر بنفسها في تجديد المباني المتهالكة التي تعود إلى القرن الثامن عشر، وتكميل حصص الأصدقاء بعد الحرب بالطعام المزروع والمربى في المزرعة في Muddles Green بالقرب من Chiddingly. أصبحت فيما بعد طاهية ذواقة، وتستضيف أصدقاء بارزين (أمثال ميرو المرسومة في دفتر الزوار) في ما أصبح منزلًا مليئًا بالفن.

لقد كان هذا هو التجديد الأخير لها في حياة متعددة الأوجه. ومن المناسب أنطوني، الذي يدير الآن منزل ومعرض فارليز كمتحف وأرشيف بعنوان سيرة والدته حياة لي ميلر. فيلم لي يعتمد جزئيًا على كتابه.

ولدت لي ميلر في بوكيبسي بالولايات المتحدة، وتم “اكتشافها” كعارضة أزياء في أحد شوارع نيويورك عندما قام كوندي ناست بنفسه بسحبها من طريق السيارة. واصلت الظهور بشكل متكرر في رواج.

يوجد على جدار الصالة في Farleys إعلان نهاية المهنة في عشرينيات القرن الماضي عن منتجات Kotex الصحية، والذي استخدم صورة ميلر. لم تعد بيوت الأزياء المصدومة ترغب في أن تقوم بتصميم فساتينها, لكن لي غير التقليدي ضحك من الفضيحة المفترضة، وتحرك على الفور خلف الكاميرا. بجرأة نموذجية، وصلت إلى استوديو مان راي في باريس كمتدربة غير معلنة. واصل الاثنان (العاشقان اللاحقان) تطوير تقنية التشميس في الغرفة المظلمة.

كان لدى لي في البداية استوديو للصور الشخصية، ثم بدأ في تصوير الأزياء وغيرها من المواضيع، مع عين حادة للتجاور السريالي. أخذها زواج قصير الأمد إلى مصر. ومع احتدام الحرب في أوروبا، حصلت على اعتماد صحفي من الجيش الأمريكي، مما أهلها لأن تصبح واحدة من المراسلات القلائل. لقد أقنعت مجلة فوغ بتغيير افتتاحيتها ونشر تقاريرها المباشرة.

يُظهر لنا دليل Farleys الخاص بنا المنفضة المفصلية التي ارتدتها ميلر للحماية – “البرونزية لملابس النهار، والفضة لملابس السهرة”، كما قال المصور ساخرًا، مع إشارة ساخرة إلى مسيرتها المهنية المبكرة الساحرة. في الدراسة المبطنة بكتاب الطبخ، يوجد منظار ألماني، وعلى الصورة الفوتوغرافية التي تظهرها وهي تستحم بازدراء في شقة هتلر في ميونيخ، وحذاءها يلطخ السجادة بالطين من داخاو المحرر حديثًا.

لم يتم عرض مثل هذه الجوائز خلال حياتها. أصبحت تجارب ميلر في زمن الحرب مدفونة لدرجة أن أنتوني، المولود في عام 1947، لم يعلم بها إلا عندما اكتشفت زوجته الصور الصادمة والرسائل في علية منزل فارليز بعد وفاة والدته.

بقي ميلر في أوروبا، حيث كان يقدم تقاريره لعدة أشهر بعد التحرير قبل أن ينضم إلى رولاند في لندن. بعد ولادة أنتوني، انتقلت إلى التحدي الجديد المتمثل في فارليز، حيث أصبح المطبخ معقلها.

وقال أنتوني لبي بي سي إن باتسي موراي، مدبرة منزل الزوجين (التي قامت فيما بعد بتنظيف بلاط بيكاسو بانتظام)، كانت “تقوم بأعمال الحمار إلى ما لا نهاية”. في الوقت نفسه، كان لي “شخصية ملتهبة” سيصل من لندن لقضاء عطلة نهاية الأسبوع ويرتب للبستاني لإحضار حفنة من الخضروات.

يشرح أنتوني قائلاً: “كان التقنين الغذائي مطبقًا حتى عام 1954، لذلك تم قضاء السنوات الخمس الأولى في Farleys في الطهي بجنون ونقل مجموعة كبيرة من الأشياء إلى لندن لتوزيعها على الأصدقاء”. “بالنسبة لوالدي، كان من المهم حقًا أن يكون لديهم خضروات. كانوا يطرقون خنزيرًا ويقطعونه… وبعد ذلك كان هناك حليب، وكانوا يحاولون صنع الزبدة والجبن وما إلى ذلك. لقد كان هذا محط اهتمام حقيقي بالنسبة إلى لي، فقد استخدمت كل مهاراتها وبراعتها في إطعام الناس.”

وهو الآن يفهم هذا الدافع. “لقد شهدت أبشع مشاهد المجاعة الجماعية التي يمكنك تخيلها. لقد كانت أثناء تحرير أربعة معسكرات اعتقال حيث كان الناس أشبه بالهياكل العظمية أكثر من كونهم بشرًا، وأعتقد أن ذلك أثر في قلبها بشدة. لقد كانت قلقة للغاية بشأن ذلك”. رفاهية الناس بشكل عام وإطعام الناس بشكل خاص.”

لاحقًا، في أوقات أكثر استرخاءً، أخذت لي دورة تدريبية متقدمة في كوردون بلو وانشغلت بإعداد وجبات معقدة وسريالية. كانت أعمالها استفزازية دائمًا، وتضمنت “صدور القرنبيط” المغطاة بالمايونيز الوردي.

لا تزال مجموعة من التوابل نصف المستخدمة، غير المألوفة لمعظم مطابخ المملكة المتحدة في منتصف القرن، موجودة على رفوفها. رسم بالحبر لبيكاسو، مستوحى من ثور في المزرعة، معلق فوق الطاولة حيث كان الفنان وأصدقاء آخرون يصنعون لأنفسهم فائدة في تقطيع الخضروات.

في الواقع، بعد جلسات تصوير الأزياء في جميع أنحاء القرية المحلية، كان مقال لي الأخير المصور في مجلة فوغ بعنوان “الضيوف العاملون” بطريقة فكاهية. تم إنشاؤه في فارليز عام 1953، ويظهر فيه رسام الكاريكاتير النيويوركي سول ستاينبرغ وهو يتصارع مع خرطوم، ومدير متحف الفن الحديث ألفريد بار وهو يطعم الخنازير، وهنري مور يقوم بتعديل منحوتته التي كانت ذات يوم وسط العديد من الأعمال الفنية في الحديقة.

عندما يحين وقت تناول الطعام، كان الضيوف يتجمعون في غرفة الطعام ذات الجدران الصفراء تحت لوحات لرولاند ومعاصريه السرياليين. الميزة الأكثر لفتًا للانتباه هي مدفأة Roland الكبيرة المغطاة بلوحة جدارية خيالية مستوحاة من شخصية الطباشير القريبة من South Downs The Long Man of Wilmington.

في بعض الأحيان، يتم تزيين الطاولة بزخرفة كينغ كونغ المطلية بالفضة، والتي تدمر القطع المركزية الجميلة في المنازل الفخمة. إنه نوع من التفاصيل المسلية التي يقول أنتوني إنه يجب على الزوار الانتباه إليها في جميع أنحاء المنزل.

Farleys هو بالتأكيد انتقائي. من بين العديد من الأشياء المعروضة في الممر الأزرق النابض بالحياة، توجد تماثيل من الطين من تينيريفي، ونحت رمزي من نيو هيبريدس في اسكتلندا، وفأر محنط (تم العثور عليه تحت ألواح الأرضية)، وإعلان عن سمك القد المملح، وجلد الغرير.

هناك نقص في البهرجة والتسلسل الهرمي. على خزانة غرفة الطعام، توجد لوحات بيكاسو المرسومة يدويًا جنبًا إلى جنب مع لقى المتجر غير المرغوب فيه التي لفتت انتباه الزوجين. المكان كله يوحي بالدفء والفكاهة

فهل وجد ميلر بعض السلام هنا؟ “لا أعتقد أن التواجد في Farleys كان له صفة سحرية” ، هذا ما يعكسه ابنها. “ما أعتقد أنه فعله هو أنه أعطى لي الفرصة والحافز … الدفع، إذا أردت، لشفاء نفسها، لأنها أحبت المكان، وكان ما وصفته بأنه “حظيرة كبيرة للمنزل”، وهي أرادت أن تجعل الأمر مريحًا، وكانت تحب الترفيه عن الضيوف.

ويضيف: “لقد كان ذلك بمثابة تحدي بالنسبة لها”. “لقد كانت مرنة للغاية من الناحية العملية، وواسعة الحيلة للغاية… كان ذلك بمثابة شفاء لها. ولم يكن شفاءً بمعنى أنها جلست تحت شجرة تفاح تتأمل الطبيعة”.

أدى ميل وينسلت إلى لعب شخصيات “جريئة” وتصرفاتها “الراسخة” إلى جعل أنطوني يخصصها عقليًا لتلعب دور والدته قبل وقت طويل من التخطيط للفيلم. بمجرد مشاركتها، أصبحت الممثلة ملتزمة جدًا برواية قصة لي لدرجة أنها أمضت سنوات في المساعدة في جمع الأموال. على الرغم من أن التصوير في الموقع كان يقتصر على إعداد اللقطات، فمن الطبيعي أن يقضي الممثل وقتًا في استكشاف Farleys وأرشيفه. مثل المبدعين المشهورين قبلها، كانت كذلك تصويرها لفوغ على طاولة المطبخ وفي الحديقة.

في الخريف المقبل، سيعرض متحف تيت بريطانيا في لندن أوسع الأعمال الفنية في البلاد بأثر رجعي من أعمال المصور حتى الآن. يأمل أنطوني أن يساعد هذا، والسيرة الذاتية التي تم إصدارها حديثًا، في مواصلة سعيه هو وابنته عامي بوحسن لمزيد من الاعتراف بحياة لي غير العادية وموهبته.

“[Originally] كان الناس ينظرون إليها بقوة باعتبارها ملهمة مان راي وملهمة بيكاسو وملهمة رولاند، وبدأنا نعترض على هذا لأنه يجعلها سلبية للغاية. من حقها… شخص يخرج من هناك ويركل مؤخرته ويفعل أشياءً.”