علاميكانت دراما دارين أرونوفسكي المدمرة الراديكالية التي نالت استحسانا كبيرا وذات غضب عندما خرجت في عام 2000. واليوم ، فإن تكيف هوبرت سيلبي جونيور ليس أقل إثارة للجدل.
عندما تم عرض Requiem for a Dream لأول مرة منذ 25 عامًا في مايو 2000 ، رسم كل من مراجعات الهذيان وعاصفة من الجدل. توجت عرض منتصف الليل في مهرجان كان السينمائي بتصفيق واقف من المتفرجين في القاعة البالغ عددهم 3000. عندما ظهرت الأضواء على المؤلف هوبرت سيلبي جونيور – الذي كتب رواية عام 1978 التي استند إليها الفيلم – كانت الدموع تتدفق على وجهه. تبعه الإعجاب النقدي ، مع وليز بيتر برادشو رابوديز الذي وصل المخرج دارين أرونوفسكي إلى المرتفعات الأسطورية لأورسون ويلز في “الطاقة ، والاتساق ، والإتقان التام للتقنية”.
ومع ذلك ، لعب حفل الاستقبال بشكل مختلف تمامًا في مهرجان تورنتو السينمائي ، حيث يتقيأ بعض أعضاء الجمهور في الاشمئزاز. مثقلة بتصنيف NC-17 التقييدي ، استمر الفيلم في إجمالي قدره 7.5 مليون دولار (5.5 مليون جنيه إسترليني) بميزانية قدرها 4.5 مليون دولار (3.3 مليون جنيه إسترليني) ، وقد انتقد بعض المنتقدين ، كما وضعها جاي كار في بوسطن غلوب ، “
ما هو رد الفعل الحاسم المقسم هو مدى طلب الحلم المدمنين على المخدرات-وهذا يعني ، بتفاصيل مروعة ، مروعة. يتبع الفيلم أرملة ، Sara Goldfarb (إلين بورستين) ، حيث أصبحت مدمن مخدرات على حبوب الحمية في محاولة لتصبح متسابقًا في عرض ألعاب تلفزيونية. في هذه الأثناء ، يفقس ابنها هاري (جاريد ليتو) وصديقه المفضل تيرون (مارلون وايانز) مخططًا للحصول على هيروين ريتش. عندما تسير الأمور جنوبًا ، فإنهم يضغطون على صديقة هاري ماريون (جنيفر كونيلي) لممارسة الجنس مع المخدرات. تدور الحبكة مثل دوامة تجذبهم نحو مصائرهم البشعة: علاجات تعذيبي للعلاج الصدمات الكهربائية ، بتر بذراع جانجرينيوس ، وتتألف إلى عصابة عمل في السجن تشرف عليها حارس عنصري ، واستغلال في العمل الجنسي المهين.
انطلق صانعي الأفلام لتقديم قصف حسي من شأنه أن يحاكي تجربة الإدمان. لكنهم انتهى بهم الأمر إلى فعل المزيد ، وتطرق مناقشات خطيرة حول الإرادة الحرة للمدمن ، والخط الفاصل بين الملاحظة الرحمة والبتل الاستغلالي ، ودعوة صفارات الإنذار السامة للحلم الأمريكي نفسه. بعد خمسة وعشرين عامًا ، لا تزال هذه المناقشات تتفوق.
جاءت فكرة الفيلم عندما لاحظ المنتج إريك واتسون نسخة من رواية سيلبي جالسة على رف كتب أرونوفسكي في عام 1998. “سألته عما إذا كان بإمكاني استعارة شيء لقراءته في رحلة تزلج مع والديّ. لقد دمر عطلتي تمامًا. أخبرت دارين عندما عدت ،” هذا هو الفيلم – علينا أن نجعل هذا الفيلم.
علاميأرسل Aronofsky و Watson السيناريو إلى جميع الاستوديوهات الرئيسية. الرد؟ “الصراصير” ، يتذكر واتسون. “لم يزعج أحد حتى الاتصال بنا لترفضه.” دون ردع ، قاموا بتأمين نصف التمويل الذي يحتاجونه من الترفيه الحرفي ، وجلبوا على متن منتج مستقل ، بالمر ويست ، للمساعدة في جمع بقية ميزانية متوقعة. أثبتت عملية الصب تحديًا أيضًا. “توبي ماجواير ، أدريان برودي ، جواكين فينيكس ، جيوفاني ريبيسي – اكتشفوا جميعًا المشروع أو ظهروا على الاختبار ليكون هاري ، لكنهم رفضوا الجزء” ، يتذكر واتسون. “لقد كان مجرد خطر مهني.”
بمجرد أن تم تصوير Leto و Connelly و Wayans و Burstyn ، سعى الممثلون إلى الأصالة. سقيت ليتو 25 رطل (11 كجم) وتعلق مع مدمني الهيروين المشردين في قرية إيست في نيويورك. تجولت ويانز في شوارع بروكلين برايتون بيتش بلا قميص في فبراير. عند بدء إطلاق النار ، قامت Burstyn بمحاكاة فقدان وزن شخصيتها غير الصحية عن طريق ارتداء بدلة دهنية 40 رطلاً (18 كجم) لمشاهدها الأولية ، ثم تبادلها لبدلة 20 رطل (9 كجم) ، وأخيراً تأخذ أسبوعين إجازة وخسارة 10 رطل (4.5 كجم) على نظام غذائي صارم للحساء.
تصور إدمان المخدرات
استخدم Aronofsky ، المستوحى من لقطات Spike Lee من Do the Thine Thing ، لقطات Snorricam – كاميرات مزورة على جسم الممثل – لنقل إحساسًا بحل الواقع الخارجي. وأضاف إلى ذلك الشاشات المنقسمة والتسارع والتراجع ، وتتلاشى إلى أبيض ، وبطاقات العنوان ، ودوائر الكاميرا ، وعدسات العين السمكية ، واللقطات الطويلة الشديدة ، والبكسلات ، والسيس السريالي-جميع الأدوات لمحاكاة التشوهات الحسية الناتجة عن الأفيون. (دليل على أن هذه التقنيات تركت انطباعًا جاء بعد بضع سنوات عندما تميزت عائلة سمبسون بتكريم لا لبس فيه.)
ولكن حتى عندما فازت هذه المؤثرات البصرية بالحماس ، فإن الفيلم الذي يدور حول إدمان المخدرات أثار جدلًا. في حين أن Trainspotting (1996) كان قد تم تعزيزه لتمجيد جمالية ثقافية لـ “Heroin Chic” ، فقد تم اعتبار Requiem for the Dream صورة قاتمة بشكل لا يطاق لتعاطي المخدرات. أصبحت صورة “حلزوني” استعارة نقاد قياسية لوصف آثارها المتمثلة في أن المدمنين ، بمجرد توصيلها ، يتم سحبها بشكل لا يطاق تقريبًا نحو نهايات مروعة.
يقول ديفيد جيه نوت ، أستاذ علم الأدوية العصبية في كلية إمبريال كوليدج في لندن: “كيف يصور مسار إدمان الهيروين دقيق بشكل ملحوظ ، أشعر بالحزن أن أقول”. “يبدأ معظمهم في استخدام الخروج من اليأس أو اليأس ، ولكن عددًا جيدًا ، مثل Harry و Tyrone ، يرون أن تجارة المخدرات هي مشروع ريادة الأعمال ، كوسيلة لصنع باك سريع ثم الاستمرار في حياتهم. ولكن نادرًا ما ينتهي بشكل جيد.”
وفي الوقت نفسه ، يرى البروفيسور نوت أن سارا جولدفارب هي رمز لجيل كامل من ربات البيوت في الخمسينيات والستينيات الذين “تم وصفهم عرضًا للأمفيتامينات دون إشراف مناسب من الأطباء”. أما بالنسبة لمصير ماريون ، فإنه يقول إنه اليوم “يواصل القوادين السيطرة على النساء وإساءة استخدامه من خلال استغلال إدمانهن”.
لكن جوهر ما يصوره الفيلم ، ويضيف البروفيسور نوت ، هو أنه يدمر الإدمان باعتباره اضطرابًا كيميائيًا في الدماغ الذي يحفز السلوك القهري. يقول: “أنت لا تلجأ إلى إعادة استخدام مواقع الحقن المؤلمة للغاية إلا إذا كنت في قبضة الحثات التي لا تقاوم”.
ليس كل خبراء الإدمان يتفقون. جين هيمان ، المحاضر الأول في قسم علم النفس وعلم الأعصاب في كلية بوسطن ، يخبر بي بي سي أن طلب الحلم يصور بشكل مثير للإعجاب نشوة البدء في الأدوية التي تليها نوبات من الانسحاب المؤلم. ولكن هذا هو المكان الذي تنتهي دقته.
يقول هيمان: “يروي هذا الفيلم قصة مألوفة: بمجرد مدمن ، مدمن دائمًا ، وهو مسار هبوطي بالضرورة لا يتعافى منه أحد”. “وهذا مجرد خطأ عادي. جميع البيانات الوبائية تبين أنه بحلول سن الثلاثين ، فإن غالبية متعاطي المخدرات الثقيل ينضجون عن الاستخدام – يتوقفون عن استخدامهم ولا يبدأون من جديد – ويفعلون ذلك دون علاج أو تدخل مهني. وهذا مجرد البيانات ، وليس رأيي. إنه هناك ليراهم الجميع.”
الحلم الأمريكي
من جانبه ، نمت واتسون من سخط أسئلة ميدانية حول دقة الإدمان في Requiem من أجل الحلم. “كان هوبرت سيلبي نشطًا جدًا في AA و NA [Alcoholics Anonymous and Narcotics Anonymous]، لكن فيلمنا لم يكن من المفترض أن يتضاعف كفيلم وثائقي أو كتيب طريق إلى استرداد ، “لا ، إنه ليس واقعًا. انها سريالية. هدئ أعصابك.”
كان سيلبي نفسه دائمًا مصمماً على أنه رأى إدمان المخدرات باعتباره مجرد مظهر واحد للقوة المغرية للحلم الأمريكي – وما رأى آثاره السامة. قبل إصدار الفيلم ، كتب مقدمة جديدة لروايته ، والتي قال: “من الواضح ، أعتقد أن متابعة الحلم الأمريكي ليس فقط عقيمة ولكنه مدمر ذاتي لأنه في نهاية المطاف يدمر كل شيء وكل من يشارك في ذلك”.
لقد أصبح العديد من النقاد يرون أن Requiem من أجل حلم في نفس الوريد مثل Great Gatsby (1925) والطريق الثوري (1961) ، يعمل على تعريض السفة المظلمة للأساطير الأمريكية. يقول كيفن هاجوبيان ، أستاذ الدراسات الإعلامية بجامعة ولاية بنسلفانيا ، من خلال تلفزيونه غير المرغوب فيه والطعام غير المرغوب فيه ، يرتكز الفيلم في بيئة أمريكية على وجه التحديد من الإدمان.
علامييقول: “تظهر لعبة الاستوديو التي تفيد بأن سارة تدور حول تصنيع فرح شديد القلق ،”. “هنا لديك استيعاب مجنون بعد panaceas غير واقعية ، اختصار لإصلاح سريع ، لذلك لا تضطر أبدًا إلى التفكير في هدفك في الحياة. هنا ، الحلم الأمريكي ليس هو الشيء الذي يحتاج إلى متابعة – إنه الشرير النهائي. وهذا النقد مدمر للغاية للأساطير التي تدعمنا بحيث لا عجب في أن الكثير من الناس لا يستطيعون المعدة.”
داني لي ، وهو الآن ناقد سينمائي في فاينانشال تايمز ، يمتدح على ريكيم لحلم في مجلة البصر والصوت عندما تم إصداره لأول مرة. “لقد جرفت ما كان بلا شك قطعة أنيقة من صناعة الأفلام ، مع بريو السينمائي الخام” ، يقول لي بي بي سي. “لقد كان Trainspotting حدثًا ثقافيًا زلزاليًا ، حيث لم يلمس لحظة بريطانية ، ورأيت Requiem بمثابة تصحيحية قوية ، وهي حكاية تحذيرية شبه انتقائية جردت هالة باردة وضربت مثل مطرقة ثقيلة.”
ومع ذلك ، في السنوات الفاصلة ، طور لي مخاوف حول مجموعة عمل أرونوفسكي. “لقد شعرت أن هناك سلالة من الصرافة لصنعه الأفلام ، كما لو كان يمتد إلى مواقف يائسة عاطفيا ويحضر التنازل غير الملائم ، وحتى المتلصم ، إلى الظروف المأساوية”. يقول لي إن هذا الدافع وصل إلى أقصى حد له في حوت آرونوفسكي (2022) ، حيث يتناول أستاذ إنجليزي يعاني من السمنة المفرطة ، الذي يلعبه بريندان فريزر ، طريقه حتى الموت.
على النقيض من ذلك ، يشعر هاجوبيان أن أرونوفسكي أظهر فضولًا حقيقيًا لفهم الناس الذين تم استبعادهم على هوامش المجتمع. يقول: “العديد من الأفلام التجريبية تخلق ما أسميه كوابيس المسافة النفسية”. “فكر في David Lynch’s Blue Velvet (1986) ، أو Michael Haneke’s The Piano Teacher (2001) ، أو Lynn Ramsay’s نحتاج إلى التحدث عن Kevin (2011) – في كل هذه ، لا نتعلم أبدًا ما تفكر فيه الشخصيات أو الشعور حقًا.” يقول إن “قد يطل على الحلم ، على سبيل المثال ، اتباع النهج المعاكس من خلال تحقيق ما يسميه” كابوس من العلاقة الحميمة النفسية “.
“لقد أجبرنا فقط على مقربة من الشخصيات لدرجة أنه في مرحلة ما يبدو أن آلامهم وصدماتهم يتدفقون في وعينا. يمكن أن يشعر الأمر بالرعب ، وحتى الغازية. لكن بالنسبة لي ، هذا هو أشد نوع من صناعة الأفلام ، وهذا ما يفسر سبب هذا العمل الفني ، سواء كنت معجبًا به أو تمله ، بشكل دائم في نفسي الناس.”
اكتشاف المزيد من ديوان العرب
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
