العلميوُلد فيلم الوحش الشهير الذي أخرجه إيشيرو هوندا عام 1954 من رحم مأساة وطنية في اليابان. إنه يحمل رسالة قاتمة للإنسانية تتجاوز المشهد السينمائي.
بالنسبة للبعض، فإن جودزيلا هو البطل الخارق ذو الزعانف الوردية الذي يتعاون مع كينغ كونغ الذي يحمل الفأس في فيلم هذا العام. جودزيلا × كونغ: الإمبراطورية الجديدة. قد يتذكره الآخرون باعتباره ملاكًا حارسًا لطيفًا بعيون شعاعية بالليزر وابن أخ لطيف يُدعى جودزوكي في سلسلة الرسوم المتحركة هانا باربيرا في السبعينيات. لكنه بدأ حياته كوحش مختلف تمامًا. عندما نهض جودزيلا لأول مرة من المحيط المغلي في عام 1954، كان تجسيدًا لا يرحم للدمار النووي في فيلم ياباني لا يزال قائمًا، بعد مرور 70 عامًا، باعتباره أحلك أفلام الوحوش وأكثرها كآبة على الإطلاق.
للاحتفال بالذكرى السنوية، قام أليكس ديفيدسون بتنسيق موسم من كايجو (أفلام الوحوش العملاقة اليابانية) في مركز باربيكان بلندن في وقت سابق من هذا العام. وقال ديفيدسون لبي بي سي: “أول فيلم رأيته كان Ebirah، فيلم رعب الأعماق، من عام 1966، والذي يقاتل فيه جودزيلا جمبريًا عملاقًا”. لقد أحببته تمامًا، لكن النسخة التي شاهدتها على القناة الرابعة في التسعينيات كانت فظيعة [English language] يصفه، ويتم تقديم جودزيلا على أنه هذا المخلوق الخير الموجود بالفعل. إنه ممتع للغاية، لكنه ليس بالضرورة الفيلم الأكثر جدية في العالم. وفي العام التالي، عرضت القناة الرابعة أول فيلم جودزيلا باللغة اليابانية الأصلية، وكان من المفاجئ جدًا رؤية فيلم جميل جدًا ومثير للقلق وكئيب”.
وفقًا لتقاليد الكايجو، فإن جودزيلا هو وحش من عصور ما قبل التاريخ، لكن معظم المعجبين يتفقون على أنه ولد في أغسطس 1945، عندما قامت الولايات المتحدة بتفجير القنبلتين الذريتين فوق مدينتي هيروشيما وناجازاكي اليابانيتين، مما أسفر عن مقتل أكثر من 150 ألف شخص. وقال ستيفن سلوس، الباحث البارز في مجال كايجو، لبي بي سي: “من المهم بالنسبة لنا أن نتذكر أن اليابان هي الدولة الوحيدة على وجه الأرض التي عانت بشكل مباشر من القصف الذري”. “لهذا السبب، يعد فيلم Godzilla، بما يستكشفه، فيلمًا لا يمكن إلا لليابان أن تصنعه.”
كان للقنابل “تأثير كبير جدًا على النفس الوطنية اليابانية”، يضيف سلوس – لكن سكان هيروشيما وناغازاكي لم يكونوا آخر المواطنين اليابانيين الذين قُتلوا في انفجار ذري. في مارس 1954، تعرض قارب صيد التونة المسمى Daigo Fukuryū Maru، أو Lucky Dragon Five، للتلوث بسبب الغبار المتساقط من تجربة نووية حرارية أمريكية في بيكيني أتول في المحيط الهادئ. توفي عامل الراديو التابع للطاقم بسبب مرض الإشعاع، واكتشفت الحكومة اليابانية أن سمك التونة المشعع كان يُباع في جميع أنحاء البلاد. وقد ناقش الدكتور جيفري أنجلز، الأستاذ في جامعة ويسترن ميشيغان، هذه القضية في ندوة استضافتها مؤسسة باربيكان والمؤسسة اليابانية في لندن. “لقد أصبح من الواضح جدًا للشعب الياباني أنه، بغض النظر عما فعلوه تقريبًا، فإن الإشعاع الذي تم إنشاؤه من قبل قوات خارج اليابان سيعود إلى الوطن ويزورهم”.
صور جيتيكان تومويوكي تاناكا، المنتج في استوديوهات توهو، هو من خطرت له فكرة الجمع بين هذا الرعب الواقعي ووحش ضخم، بعد أن استلهم الفيلم فيلمين ناجحين في السينما مؤخرًا. أعيد إصدار فيلم “كينج كونج” (1933) في عام 1952، وصدر في عام 1953 فيلم جديد عن ديناصور هائج في نيويورك المعاصرة، بعنوان “الوحش من 20 ألف قامة”. وقد استأجر تاناكا روائي خيال علمي غزير الإنتاج، شيجيرو كاياما، ليتولى المهمة. كتابة معالجة لما يسمى بـ “المشروع G”. “لقد تصور حقا [it] يقول الدكتور أنجلز، الذي ترجم رواية كاياما للقصة إلى اللغة الإنجليزية: “كمشروع مناهض للأسلحة النووية”.
أخذ باقي أفراد الطاقم عملية الإنتاج على محمل الجد، بما في ذلك إيشيرو هوندا، مدير الفيلم والكاتب المشارك، وإيجي تسوبورايا، الذي أشرف على التصميم والمؤثرات البصرية. بشكل لا يصدق تقريبًا، ظهر فيلم Godzilla في دور السينما بعد ثمانية أشهر فقط من حادثة Lucky Dragon Five – ولإثبات أن الفيلم سيكون أثقل من فيلم الوحوش العادي، يبدأ الفيلم بمشهد يعيد إنشاء هذا الحدث المؤلم.
صنع الوحش
القصة هي أن جودزيلا (أو غوجيرا، لاستخدام اسمها الياباني الأكثر دقة صوتيًا) هو ديناصور يشبه التيرانوصور، وهو عضو في نوع ظل مختبئًا في المحيط لآلاف السنين القليلة الماضية – معظم الوقت، على أي حال. يقول أحد شيوخ القرية في الجزيرة حيث يُرى أحيانًا: “عندما لا يتمكن من العثور على الأسماك في البحر، فإنه يأتي إلى الأرض لتفترس الرجال”. لكنها الآن منزعجة من اختبارات القنبلة الذرية التي حولتها إلى ليفياثان غير قابل للتدمير تقريبًا، وأعطته “نفسًا إشعاعيًا”. ومن المفهوم أنهم أعطوها أيضًا مزاجًا سيئًا. سرعان ما يقوم جودزيلا بتدمير طوكيو، ويهدم المباني بحركة من ذيله، ويشعل النار في المدينة.
أراد صناع الفيلم تقليد الرسوم المتحركة الرائعة بتقنية إيقاف الحركة التي ابتكرها ويليس إتش أوبراين لفيلم كينغ كونغ، لكن تسوبورايا لم يكن لديه الوقت أو الميزانية المطلوبة، ومن ثم لعب هارو ناكاجيما دور جودزيلا وهو يرتدي بدلة مطاطية. بأرجل قصيرة وزعانف ظهرية متذبذبة. إنه يتجول في مدينة نموذجية مصغرة، ولا يوجد سوى عدد قليل من المقتطفات من الرسوم المتحركة وعروض الدمى، لكن مشاهد الوحش الذي يدوس العاصمة اليابانية لا تزال مؤثرة بشكل مرعب – وأكثر إزعاجًا بكثير من مشاهد نيويورك المماثلة في شخصيه كينغ كونغ.
كان هوندا محتجزًا كأسير حرب في الصين عام 1945، وشاهد أنقاض هيروشيما بنفسه وهو في طريقه إلى منزله. وكان عازماً على إعادة إحياء المذبحة المروعة والخراب الذي تلاها، والتي يتذكرها الكثير من اليابانيين منذ عام 1945، ليس فقط في هيروشيما وناجازاكي، بل وأيضاً في طوكيو، التي دمرتها غارات القنابل الحارقة الأمريكية. “لقد ذهب الكثير من الناس إلى المسرح للمشاهدة [Godzilla] يقول دكتور أنجلز: “عندما انفجر البالغون في البكاء أثناء مشاهدته”. “قدم الفيلم وسيلة للناس للتواصل وإعادة الشعور ببعض الصدمات القديمة التي لا تزال معهم منذ الحرب العالمية الثانية.”
أحد العوامل الرئيسية هو الاهتمام الذي يوليه الفيلم لضحايا الوحش الأبرياء. المشهد الأكثر إثارة للقلق هو أم تعانق أطفالها وهم يرتعدون في الشارع. وتقول: “يمكنك رؤية والدك قريبًا”. “سوف ننضم إليه في الجنة.” بعد ذلك بوقت قصير، هناك مشهد طبيعي أشبه بالوثائقي للمشاهد الكئيبة لمستشفى مكتظ، وممراته مليئة بحاملي النقالات، والجثث الملطخة بالدماء، والرضع الباكين. طبيب يحمل عداد جيجر لفتاة صغيرة ويهز رأسه بينما يصدر الجهاز صوت طقطقة: لا أمل.
صور جيتييقول سلوس: “الفيلم الأصلي مميز جدًا جدًا”. “يمكنك مقارنتها بـ The Beast From 20,000 Fathoms، لأن كلاهما يحتوي على وحش زاحف من عصور ما قبل التاريخ عالي الإشعاع، وكلاهما أبيض وأسود، وتم تصويرهما بنسبة 4:3. لكنهما متشابهان فقط على المستوى السطحي. “الوحش من 20.000 قامة تم إنتاجه لجمهور يوم السبت – للأطفال والمراهقين. إنه ليس حزينًا أو مأساويًا ولكن مشاهد المعاناة الممتدة في جودزيلا تفطر القلب.”
يحتوي الفيلم على أعماق أخرى تتجاوز معظم أفلام الوحوش أيضًا. إحدى الشخصيات الرئيسية هي الدكتور ياماني (تاكاشي شيمورا، النجم المشارك في كلاسيكيات كوروساوا مثل راشومون و سبعة الساموراي) ، عالم الحفريات الذي يظهر جالسًا في الظلام، يشعر بالفزع من احتمال قتل مثل هذه “العينة الفيزيائية الحيوية” المعجزة بدلاً من دراستها. شخصية أخرى هي العالم المارق الدكتور سيريزاوا (أكيهيكو هيراتا)، الذي قام بتصنيع مادة يسميها “مدمرة الأكسجين”، والتي يمكن أن تحول الحياة البحرية إلى هياكل عظمية في ثوانٍ عندما يتم إدخالها إلى الماء. يعرف سيريزاوا أنه يمكن أن ينجح في علاج جودزيلا، لكنه يخشى أنه إذا وضعت الحكومة يديها على التركيبة، فسيتم استخدام المادة كسلاح وتسبب ضررًا أكبر.
انتصار باهظ الثمن
إذن، “غودزيلا” ليس مجرد فيلم مذهل – على الرغم من أنه كذلك بالتأكيد – ولكنه حكاية عن معضلة رهيبة: هل يجب أن نسمح لأنفسنا بتطوير المزيد والمزيد من الأسلحة القوية، مع العلم أن هذا التصعيد سيؤدي إلى أعداد أكبر من الضحايا؟ في النهاية، تم إقناع سيريزاوا باستخدام مدمر الأكسجين، لكنه أحرق ملاحظاته مسبقًا، وقتل نفسه بعد ذلك أثناء تشغيل الموسيقى الحزينة. يقول ديفيدسون: “لسنا مدعوين للقول: “يا إلهي، هذا سوف ينقذ الموقف”. “إن مدمر الأكسجين أقل شرا من جودزيلا، لكنه لا يزال الملاذ الأخير.” ينفجر صناع الفيلم في بعض السخرية المريرة، حيث يتباهى أحد المراسلين بـ “انتصار عظيم للدكتور سيريزاوا”. ولكن بالنظر إلى أن الأمر يتوقف على تضحية قاتمة، فإن هزيمة جودزيلا بعيدة كل البعد عن نوع النصر الذي قد تراه في فيلم هوليوود.
يقول سلوس: “إنه ليس انتصاراً على الإطلاق”. “هناك التهديد المستمر المتمثل في فتح صندوق باندورا. في بعض النواحي، نهاية جودزيلا مشابهة لنهاية كريستوفر نولان. أوبنهايمرعندما قال أوبنهايمر لأينشتاين: “كنا قلقين من أننا قد نبدأ سلسلة من ردود الفعل التي من شأنها أن تدمر العالم بأكمله… أعتقد أننا فعلنا ذلك”. الرسالة هي أن سباق التسلح لا ينتهي أبدًا، وسيكون هناك دائمًا تهديد أكبر في الزاوية، ونحن نواجه دائمًا فناءنا، وسيكون ذلك بأيدينا”. يوضح الدكتور ياماني هذا التحذير في الكلمات الأخيرة للفيلم: “لا أعتقد أن هذا كان جودزيلا الوحيد. إذا استمروا في تجربة الأسلحة الفتاكة، فقد يظهر غودزيلا آخر في مكان ما من العالم”.
العلميمن المؤكد أنه تم إصدار تكملة بعد خمسة أشهر فقط، واستمرت في الظهور منذ ذلك الحين: حتى الآن، كان هناك 33 فيلمًا يابانيًا من فيلم Godzilla، وعلى الرغم من أنه من العدل أن نقول إن أيًا منها لا يتمتع بأهمية الفيلم الأصلي لعام 1954 ، يؤكد كل من سلوس وديفيدسون أنهما جميعًا يستحقان المشاهدة في حد ذاتها. يقول ديفيدسون: “يصبح المسلسل أكثر معرفة ومرحة، لكنهم مبدعون للغاية. حتى الأفلام الأضعف، حتى لو كان بها، على سبيل المثال، صرصور عملاق يتجول، ويبدو الأمر سخيفًا، على الأقل إنهم مثيرون للاهتمام ومختلفون ويتحملون مخاطر جريئة.”
يعتقد سلوس أن سلسلة Godzilla اليابانية هي “واحدة من أكثر الامتيازات ثراءً من الناحية النغمية في تاريخ السينما الشعبية”، في حين أن Godzilla نفسها هي “شخصية سلسة للغاية من الناحية المجازية” تم إنشاؤها للتعليق على الأسلحة النووية، ولكنها استمرت في تمثيلها. “مكافحة التلوث وتغير المناخ والنزعة الاستهلاكية المتفشية والرأسمالية” والمزيد. من الصعب أن نقول ما الذي من المفترض أن يمثله جودزيلا في أفلام هوليوود الأخيرة، لكن آخر رحلاته اليابانية، شين جودزيلا (2016) و جودزيلا ناقص واحد (2023) – الذي فاز بجائزة الأوسكار عن مؤثراته الخاصة – هو الأقرب إلى نغمة النص الأصلي. أو ربما، كما يقترح سلوس، يكون أوبنهايمر هو التكملة الروحية الحقيقية للفيلم الأول. عندما يعيث غودزيلا الفوضى في طوكيو، قد يتذكر المشاهدون اقتباس أوبنهايمر من الكتاب المقدس الهندوسي باجافاد جيتا. “الآن أصبحت الموت، مدمر العوالم.”
اكتشاف المزيد من ديوان العرب
اشترك للحصول على أحدث التدوينات المرسلة إلى بريدك الإلكتروني.
